篇一：我們誕生在中國觀后感

閨蜜約我下班后看電影，不加思索地直奔影院，到了影院才知道看《我們誕生在中國》，事先沒有任何劇透，所以看得很認(rèn)真。

影片開幕花絮即以大量的延時(shí)拍攝，展現(xiàn)了高原、大漠的壯麗景觀，飛逝的云，流動(dòng)的風(fēng)，“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”豪邁而美妙的大自然走入了我們的內(nèi)心，這是我們的美麗家園。隨著周迅那沙啞帶走金屬質(zhì)感的配音，一下子將我們拉進(jìn)了畫面，她通過鏡頭以三天主線描述了通過動(dòng)物獵豹達(dá)娃，金絲猴淘淘和熊貓丫丫三組家庭在越來越困難的環(huán)境中的生存，“家庭之愛”，“母子情感”，“浪子回頭”等人類都要面臨的同質(zhì)化情感，用動(dòng)物的眼神，肢體，動(dòng)作和旁白的完美演繹，讓我們看到了動(dòng)物世界充滿了史詩般的柔美感情和內(nèi)心真誠。

電影讓我們走進(jìn)動(dòng)物的故事里，大熊貓丫丫和女兒美美之間的母女情，作為母親，看到到小熊貓美美躲在媽媽懷里撒嬌，大熊貓眼神里的溺愛，滿滿地感動(dòng)，當(dāng)女兒美美終于學(xué)會(huì)了爬樹，女兒的獨(dú)立也意味著她和女兒之前的所處的一切都將成為永遠(yuǎn)的回憶，看著大熊貓母親躲在樹后不舍的眼神，更是想起了兒子每次離家時(shí)的不舍。川金絲猴淘淘的成長中的煩惱，淘淘向往著自由自在的生活，逃離了家庭，混跡于流浪猴之間，當(dāng)淘淘親眼目睹了蒼鷹犀利的眼神，飛一樣的速度叼走了幼猴，才明白家是安全的港灣，最后回到父母親人身邊，“浪子回頭金不換”這一主題在此生動(dòng)地演繹，也是考驗(yàn)著人類的孩子教育問題。最后結(jié)尾最令人震驚，達(dá)娃為了孩子的生存，在極其惡劣的條件下放手一搏，襲擊了正在轉(zhuǎn)場的小牦牛，遭到牦牛母親奮力反抗，在激烈的廝殺中放棄了小牦牛，最后因傷勢嚴(yán)重慘死在雪地中。這一橋段充滿著矛盾，看到動(dòng)物的兩個(gè)家庭中的愛，危難時(shí)刻母愛的偉大，又不得不折服自然界強(qiáng)者恒強(qiáng)的法則，這就是適者生存，存在就是合理的哲學(xué)命題。

電影如詩如畫，推薦。(看完電影請(qǐng)不要急于離開，后面的拍攝花絮有故事)

篇二：我們誕生在中國觀后感

春夏秋冬，季節(jié)輪回。祖國美好山河，是我們生命開始、延續(xù)、消亡、再開始的地方。

母性，是生命誕生的地方。

母與子，自生命開始就注定深深的牽連在一起。我們會(huì)熟悉孩子的一切，孩子會(huì)慢慢了解這個(gè)陌生的世界。

母親掛念著孩子，孩子又深深的依戀著父母。

在媽媽的懷里，孩子會(huì)得到無微不至的關(guān)懷。哺乳、教授生存本領(lǐng)，只是想讓孩子能活下去。

不管生活多么艱辛，在面臨選擇，我們的選擇始終會(huì)考慮到對(duì)孩子的影響。

被迫放棄不是自己懦弱。

傷痕累累也要放手一搏。

即使付出生命的代價(jià)，那也是本能的愛，生命的真實(shí)。

在父母眼中，孩子始終都是孩子，都是沒長大的孩子。

在孩子心里，愛是始終需求著的。

也許我會(huì)叛逆，但我的叛逆也許是想呼喚父母更多的愛。

孩子都會(huì)慢慢長大，越來越渴望自由。

孩子終究會(huì)掌握更多的技能，學(xué)會(huì)獨(dú)立。父母從此要學(xué)會(huì)撒手，給他更多的成長空間。

突然，在某一個(gè)時(shí)間，父母會(huì)發(fā)現(xiàn)自己眼中那個(gè)調(diào)皮的孩子變成了心目中的英雄。

這就是成長。

篇三：我們誕生在中國觀后感

首先，說說劇名和故事情節(jié)。

我們誕生在中國，borninchina，這幾個(gè)字讓我第一反應(yīng)想起的是紅色電影，帶著一種熱血沸騰的革命戰(zhàn)斗情懷。看之前抱著看紀(jì)錄片的準(zhǔn)備，然而，看完搜索一下，原來是自然電影。

什么是自然電影呢?陸川剛開始也是不知道的，然后他說簡單來說，就是以動(dòng)物為主角的故事片??用紀(jì)錄片的手法，紀(jì)實(shí)拍攝動(dòng)物的真實(shí)生活，然后根據(jù)劇本，將拍攝到的素材剪輯成故事。

動(dòng)物為主角那是沒錯(cuò)，整部片子沒出現(xiàn)一個(gè)人，畫外音是周迅配的，有人說別扭，我覺得不會(huì)啊，聽著也是很舒服的，毫無違和感。

故事片當(dāng)然就是講故事。其實(shí)《我們誕生在中國》這部片子就是按照春、夏、秋、冬講的關(guān)于中國特有的三種野生動(dòng)物??大熊貓、雪豹、金絲猴出生、成長的一系列故事。其中在穿插一些小配角，比如丹頂鶴、藏羚羊、牦牛等等。

陸川自己的孩子就是在制作這個(gè)電影的時(shí)候來到這個(gè)世上，那時(shí)他正處于為這幾個(gè)主要?jiǎng)游锵牍适虑楣?jié)的階段，而熊貓丫丫的故事就是這樣被敲定了??母愛。

丫丫有兩樣事擅長，會(huì)吃和會(huì)發(fā)呆。每天她要吃下18斤竹子，然后發(fā)呆。當(dāng)然這是她的孩子美美出生之前的事了，有了孩子，她多了一樣要做的事，那就是教自己的孩子吃和發(fā)呆。

開玩笑，是教生存技能才對(duì)。成年熊貓是獨(dú)居動(dòng)物，孩子養(yǎng)大了母親就會(huì)自動(dòng)離開，而孩子長大的標(biāo)志就是她能夠憑自己的力量爬上一棵樹然后不摔下來。

美美渴望長大、渴望自由，不停地去嘗試爬樹。作為母親呢，在孩子爬樹的時(shí)候護(hù)在左右，看到絕對(duì)不能夠爬上去的或者有危險(xiǎn)的樹就咬著孩子不讓她爬。終于到了孩子能夠爬上樹了，卻頭也不回地走了。像極了人類，難道不是?

母愛是這部片子的主題之一吧?且看雪豹再兇猛也護(hù)崽，牦牛拼命也要躲回豹口中的孩子、以及母金絲猴們對(duì)家族幼崽不分血緣的溺愛。

其中有不少場景是挺有趣的，現(xiàn)場也很歡樂。比如雪豹看不起呆傻旱獺，不屑以其為食物;比如金絲猴在雪地用兩只腳走路;比如公藏羚羊在母藏羚羊離開他們集體遷徙產(chǎn)子變成望妻石，還有回來時(shí)瘋狂又傻萌地求愛;比如小熊貓美美也會(huì)犯花癡看男神然后滾成球??????這些我就形容不上了。(↓)

如果說這部片子是紀(jì)錄片，那它一定是不合格的，因?yàn)樗鼪]有完成記錄的功能，這也成為了網(wǎng)友質(zhì)疑的源頭。這部片子對(duì)生物界的殘酷、兇殘、競爭的一面被隱去或被簡略帶過，裁剪出真善美，以情動(dòng)人。

按我說，作為一部面向社會(huì)不同年齡層的電影，這樣的處理是考慮到小朋友的視角了，說實(shí)話想去看真正的紀(jì)錄片我們可以打開電視cctv就有不是嗎?

不過，話說回來，我個(gè)人就貪心一點(diǎn)，認(rèn)為可以再往里面填充一些情節(jié)，好讓電影更加豐富一點(diǎn)，不過會(huì)不會(huì)過滿則虧而適得其反，那就不好說了。

然后，就得聊聊視覺效果了。

我是業(yè)余的，專業(yè)的術(shù)語我說不上幾個(gè)，但是我還是想用極其匱乏的詞匯形容一下。

電影全部都是實(shí)景，夕陽也好、云層也罷，都是再現(xiàn)的壯麗的自然風(fēng)光。拍攝者善用延遲拍攝，電影中你會(huì)看到美得窒息的云卷云舒、恰似受驚顫動(dòng)不慎輕輕跌落的楓葉、聽得見水聲的流水潺潺、細(xì)碎咆哮的暴風(fēng)雪、靜謐又柔軟的夕陽西下。

如果喜歡攝影的人看到那該是多大的享受。

而我最最喜歡的是描寫春天萬物復(fù)蘇時(shí)候的一個(gè)個(gè)鏡頭，他們將花開的過程迅速展現(xiàn)，一種花開后承接另一種花，每一種花開從芽到含苞再到盛放僅僅幾秒，全部串聯(lián)起來，我看到的已不是花開，是生命。

真是應(yīng)了那句“萬物有情，皆可入詩”。

再次，不免俗套地聊情懷。

瀏覽影評(píng)的時(shí)候看到八個(gè)字“素材完美，定位尷尬”。

當(dāng)時(shí)合作方找到陸川，說服他參加，舉了三個(gè)理由，最后一個(gè)說“想為中國拍一部電影，然后全世界發(fā)行”，正是這句話讓陸川燃了。

他本人也表示說“不想專注在某一動(dòng)物上，用一部電影講透某一種動(dòng)物的生命形態(tài)”，他明白“這條路肯定拍不過那些專業(yè)的動(dòng)物紀(jì)錄片導(dǎo)演”，所以他想要另辟蹊徑，“用幾種中國野生動(dòng)物的局部生命故事構(gòu)成一個(gè)完整的大故事，傳達(dá)一個(gè)我們中國人的生命理念”。

那其實(shí)他做到了嗎?

我個(gè)人認(rèn)為，沾了邊，但是還不夠。

題目是我們誕生在中國，僅僅用若干種中國特有的野生動(dòng)物去說明中國，明顯是欠缺的。想來制作者也是知道的，所以才會(huì)有熊貓身上有黑白二色象征陰陽兩極這句話出現(xiàn)，我在這看到的不是切合題目，而是為了切合題目而湊了個(gè)“中國元素”，加之在那時(shí)加入這句話，略顯突兀。

“中國傳統(tǒng)情感與文化的理解與運(yùn)用”，這幾個(gè)字在電影里并沒有得到很好的強(qiáng)調(diào)和展示，同時(shí)一直強(qiáng)調(diào)的生而不息和生命的循環(huán)是帶上了中國古代某些了，但是卻也只是虛虛一筆，朦朧不清。

這個(gè)不足讓我想到了《大魚海棠》。如果要說不足，這便是了。

最后說兩句。

作為新的電影類型，初次展現(xiàn)在中國觀眾面前，不適應(yīng)和挑剔在所難免。但是我很同意陸川自己說的，我也為能“因一部電影能夠走入如此廣闊多姿的自然世界里，能夠和這么多的野生動(dòng)物結(jié)緣”而感到愉悅。我個(gè)人很期待類似的電影能更多地涌出中國自己的家門，能走向世界。

片尾的彩蛋讓我們看到了制作團(tuán)隊(duì)的用心，一個(gè)攝影師為了捕捉到日出的美景，在暴風(fēng)雪中等待一個(gè)又一個(gè)“半小時(shí)”。原因是，那里的地理環(huán)境特殊，每半小時(shí)就會(huì)改變一下天氣，如果一時(shí)間拍不到想要的素材，等上半小時(shí)，有可能就能拍到了。然后他打臉了幾次，因?yàn)橐恢倍际菒毫犹鞖狻?/p>

不過，正如攝影師一樣，為了好電影，觀眾還是會(huì)等的。

對(duì)那句“謝謝你們看到我”，我想回一句：希望我能等到你，等到真正的《我們誕生在中國》。