2017雞年春節聯歡晚會觀后感一

雞年央視春晚總導演，央視早有屬意人選。知情人透露，該導演是央視大型節目中心資深制片人，目前正在執導“慶祝中國共產黨成立九十五周年電視文藝特別節目”??《偉大的旗幟》，被認為是為春晚的一次練兵。

記者查閱《偉大的旗幟》幕后制作名單，總導演是楊東升，曾擔任2000年國慶專題晚會《可愛的中國》總導演，《2002年春節歌舞晚會》總導演，“第五、第七、第八屆中韓歌會”總導演，“2006、2007大地飛歌中國東盟博覽會暨南寧國際民歌藝術節開幕晚會”總導演，“1991、1998、2005、2006中央電視臺春節聯歡晚會”導演，多次擔任國際國內重大節日慶典晚會總導演。

《法制晚報》報道稱，按照爆料人士的說法，“臺里選中楊東升導演是看重他對于家國情懷掌握，導演大型晚會不僅節目好看，更要有意義，多次執導大型晚會的他有足夠的經驗指導好央視春晚(在線觀看)。”也有央視文藝頻道導演稱，每年楊導都有參與到春晚創作之中，一直都在組里，對于春晚的把握最為準確。

對此，春晚知情人士告訴騰訊記者，雖然去年楊導沒有參與春晚，但他的確已經是老資格了。對方還表示，2017年春晚導演組已經建組。

同時，央視綜藝頻道總監、5屆央視春晚總導演郎昆也將參與春晚創作。而就在前不久，郎昆曾舉辦過一場媒體座談會，并在會上隆重介紹楊東升為“資深導演”，當時便有人將此視為雞年春晚總導演的信號，所以不少業內人士對于如今楊東升任總導演的消息并不意外。

2017雞年春節聯歡晚會觀后感二

第一，孫楠歌唱機器人伴舞，反應社會進步的速度。

第二，郭哥的小品，反應的互聯網股權會員享受的分紅，同時又反應了社會現象，當官的不如股權會員。

第三，蔡明、潘長江的小品，反應互聯網購必須立足誠信蠃天下。

還特別說明了:別認為你身邊所有的人都是騙子。世間還有真情在!不要上了一次當，就認為別人和你說的任何事情都是在騙你!做事要用腦子，做人要用心!所有的事都應該先去了解清楚了再做決定，不要盲目相信，也不要草率拒絕。盲目相信會讓你上當!草率拒絕會讓你失去機會!

現在我們中國!已經到了前所未有的經濟蛻變時代，群雄并起!你不變，時代在變，你不跟，別人在跟。當你明白了，天下大局已定，你將永遠是你!還有可能你的子孫后代都是現在的你!

這是因為像這種世界級別的大機遇!真的是千年等一回呀!

誰能領悟到了現在的趨勢!誰就把握了和時代共進退的先機!

誰把握了時代先機!誰就把握了改變命運的方向盤!

朋友們!你們把握了嗎?

你們看懂春晚了嗎?

也許你們正在拿著手機準備搶紅包的時候!你們根本就沒想到這些春晚節目里面還藏著能改變你命運的一個大紅包!

如果不相信，你可以再看看春晚，也你也能再看出點什么?

朋友們:在祝你們新年快樂的同時，也祝你們看懂春晚，明白16年國家用很特別的方式，告訴了很特別的你，把握趨勢!與時俱進。

2017雞年春節聯歡晚會觀后感三

央視春晚的三不用承諾兌現了嗎，2017還會不會三不用?

央視春晚籌備時，央視曾對媒體表達過“三不用”承諾，即低俗媚俗的節目不用、格調不高的節目不用、有污點和道德瑕疵的演員不用�，F在，春晚已經落幕，讓我們來回顧一下，“三不用”承諾兌現了嗎?最能檢驗這一承諾的恐怕要數語言類節目了。今年春晚的語言類節目盡管整體質量有所提升，特別是突出了反腐題材，但仍暴露出大量問題，遠未達到理想狀態。

一、過分消費“生理缺陷者”，笑料膚淺

小品《車站奇遇》從頭至尾以調侃身高矮小之人為能事，傷了很多矮個子的心。潘長江聲稱自己開車時只有躺下才能把油門踩到底，蔡明稱潘長江為留守兒童、吉娃娃狗，說他穿的是童裝，經典臺詞如下：j(對站著的潘說)這還蹲著一位!k別做鬼臉，你長得太驚悚了。l你不系安全帶是怕勒到臉吧。我這咔咔勒胸，你那咣咣撞臉啊!m姐之所以嫁給你大爺，是因為那份堅不可摧、至死不渝、奮不顧身的~~~同情!(交警答)你這是在做慈善啊�！盾囌酒嬗觥分杏嘘P矮人的包袱與劇情關系并不密切，且并無任何寓意，這樣的安排是該小品的敗筆。實際上，蔡明和潘長江在哈文擔任總導演的2013年央視春晚中就曾合作過，小品《想跳就跳》中蔡明幾乎句句“毒舌”，諷刺主持人李詠的臉型，嘲弄潘長江“象竹桿上插一土豆，站起來就象沒站起來”、“人是微縮的，心是猥瑣的”，并通過說潘“伺候過慈禧、喜歡在電線桿上撒尿”來間接罵他是太監和狗。潘、蔡二人的小品最早通過審查，由此可見，潘蔡組合調侃身材矮小之人并非偶然，而是精心選擇的結果。

小品《喜樂街》和相聲《我忍不了》均拿演員的肥胖身材作為包袱，《喜樂街》中女演員因身材發胖甚至被稱為“氣囊”來逗觀眾發笑。在央視和地方臺節目中，以肥胖人士作為笑料今年并不是第一次。1999年央視春晚小品《減肥變奏曲》中，香港演員曾志偉被稱為“偉哥”，沈殿霞等一大群肥胖者做出各種滑稽動作逗觀眾發笑。湖南女笑星何晶晶的多數作品均拿自己的肥胖身材調侃，在湖南小品《元宵來約會》中說“我不是胖，只是瘦得不太明顯”，在小品《小薇》中甚至說自己和兩頭種豬被人誤會成“三頭豬”和“桃園三結義”。湖南小品《新點秋香》中男演員說女演員長相恐怖，女演員則自稱“大家丑才是真的丑”。有很多知名演員常拿自己或他人的生理特點當作包袱娛樂觀眾：馮鞏說潘長江“底盤太低”;鞏漢林也常拿自己的偏瘦身材開玩笑，在小品《打工奇遇》中說自己喝玉液酒、吃宮廷菜大補，趙麗蓉說他“補得跟小雞子似的”。

回顧歷年央視和地方臺春晚及其他綜藝晚會不難發現，除調侃身材矮小和肥胖之人的作品外，以殘疾人為題材的相聲和小品更是不勝枚舉。陳佩斯、朱時茂表演的小品《王爺與郵差》(1998)的主題為傻子參加萬國運動會，陳佩斯說哥哥叫大傻，自己叫二傻，父親叫老傻，母親叫串傻，以此作為笑料逗人發笑。趙連甲、李建華表演的小品《五毛錢倆》當中的傻子賣咸鴨蛋時吆喝“五毛錢倆，一塊錢不賣”，奇志、大兵表演的《傻子賣雞蛋》也有類似內容。傳統群口相聲《訓徒》說的是傻子拜師學習相聲，結果因不懂“貴庚”等詞的含義引人發笑的故事。這個相聲有多種版本，內容大同小異，馬季、趙炎、蘭成、李金斗、方清、奇志、大兵等著名演員都在央視和地方臺表演過。2004年大兵和趙衛國在湖南衛視春晚表演的相聲《尋找精神病》，2006年央視春晚的湖北小品《招聘》以及中央電視臺“周末喜相逢”播出的相聲《競選村長》中均以精神病人為題材。電視經常播出的傳統相聲《繞口令》以“啞巴和喇嘛打架、啞巴開口說話”作為包袱，姜昆、唐杰忠等著名相聲演員就曾演過，2006年臺灣演員劉增鍇、朱德剛在央視春晚表演的《新說繞口令》就改編自這個傳統段子。

人們不禁會問，為什么會有這么多相聲和小品以殘疾人及生理缺陷者為題材?這些作品有的是借愚人和精神病患者之口諷刺時弊、教育民眾，有的則純粹為逗人一笑，無任何寓意，搞笑段子同劇情關系并不緊密，只為增加喜劇色彩而設置。愚人和精神病人思維方式與普通人迥異，是世界上最容易引人發笑的人。普通人在生活中由于種種原因往往要以假面示人，而愚人和精神病人則通常講實話，其言行在普通人看來就成了笑話。很多創作者表達的是：世人有時麻木，傻子反而有值得肯定的一面，這對社會常構成一種微妙的反諷。其他殘疾人或生理缺陷之人言行舉止不同于常人，其看待世界的角度也往往很獨特，因而生活中經常會發生誤會，引人發笑。

那么，是不是相聲和小品中出現殘疾人和生理缺陷者就意味著惡意嘲諷呢?看待這個問題，最需要的是理性和客觀，“只要出現殘疾人和生理缺陷者就等于惡意嘲諷”的觀點無疑是犯了以偏蓋全的主觀主義錯誤。例如：2007年全國農民春節聯歡晚會中的小品《送戲》說的是演員送戲下鄉到敬老院慰問的故事，劇中雖有殘疾人出現，但編排真實自然，充滿了正能量，并無任何丑化。2009年《曲苑雜壇》特別節目《中國好人??長春篇》中的《大愛守望心靈美》講述了曹麗輝收養幾百個精神病患者的故事，演員在劇中模仿精神病患者惟妙惟肖，充滿喜劇色彩，但整個劇情的基調是歌頌道德楷模，感動了無數觀眾。

必須指出的是：我們雖不應動輒上綱上線，將所有表現生理缺陷者和殘疾人的相聲、小品一概否定，但也應當特別注意：相聲和小品在表現這些特殊人群時，還是應注意把握適度的原則。象春晚小品《想跳就跳》(2013)和《車站奇遇》(2015)那樣，從頭到尾、長篇累牘地以生理缺陷當作主要笑料，是非常不合適的，而這也讓該作品難逃低俗媚俗的指責，從而也使央視的“三不用”大打折扣。

在相聲和小品創作中，針對殘疾人和生理缺陷之人進行的無意義調侃，應當能刪則刪，堅決反對為逗而逗。劇作家、導演和演員應照顧到殘疾人和生理缺陷者的情緒，設身處地為他們著想，盡量避免傷害其自尊心，即便確需以他們為題材也應慎之又慎，巧妙加以處理。最關鍵的是懷著最大誠意，以高度認真和負責的態度來對待文藝創作，以免對這些弱勢群體造成傷害。

二、“性暗示”過多，有些作品格調不高

今年春晚小品《喜樂街》中，女演員說“朋友圈里發留言，沒人安慰沒人同情一群點贊的”，隨后指著觀眾神秘地說“誰點贊我就嫁給誰!”這句臺詞非常不合適出現在春晚舞臺上�！罢l點贊我就嫁給誰”，這樣夸張的話語給人一種“人盡可夫”的感覺，這不是對婚姻和愛情應有的認真態度。生活中開個玩笑自然無可厚非，在萬眾矚目的春晚舞臺上說這句話，對電視機前的少年兒童恐怕也會產生不良影響，編劇、導演和演員都負有一定責任。

小品《車站奇遇》的臺詞中有幾處格調不高，例如：女演員對交警的談話中有“姐嫁給你大爺”這樣邏輯不清、輩份混亂的臺詞，交警也認同女演員的說法：“大爺，你瘋了吧?你上哪找這么好看的大姐去?大爺，珍惜吧!大姐，對付吧!”以下對話更是明顯的性暗示：

女：??你這是黑車吧?

男：??我不是黑車。黑車要錢，我不要錢。

女：??(低沉，一字一頓)你還想要點別的?!

不難看出：放在劇情里，這些話顯然不僅停留在字面意義。“想要點別的”指的是什么，相信觀眾不難理解。

哈文執導的春晚中，拿倫理開玩笑很常見。在其擔任總導演的20xx年春晚中，小品《你攤上事兒了》就有“來訪者互相打賭跟保安叫爹”、“保安打賭跟老總叫奶奶”這樣兩個包袱，現場觀眾跟著起哄，大喊“快叫啊!”這種從倫理角度(如父/子、妻/兒)找笑料的做法叫“倫理哏”，換來的笑聲是廉價的、經不起推敲的，反映了某些國人愛從輩份上占便宜的猥瑣心態，帶有市井文化色彩，在國家級電視臺的舞臺上出現，這是導演組的重大失誤。

當然，某些作品低俗，責任不全在演員。這些現象一方面反映了審查不嚴，另一方面也可以看出優秀劇本的匱乏。編劇并不缺，缺的是優秀的編劇。原因是多方面的，希望有關部門能給編劇工作以充分重視，完善激勵機制，鼓勵人才創新，“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”。

“文藝工作座談會”之后，全國文藝界都在提倡正能量，央視春晚導演組既然信誓旦旦地提出了“三不用”，就應身體力行，說到做到，而不應“雷聲大，雨點小”，只停留在喊口號和表決心階段。有人或許認為這些分析是大驚小怪，甚至專門寫文章為低俗節目開脫。筆者只想強調一句：中央電視臺是國家級電視臺，央視春晚作為全國最高的娛樂臺，影響巨大。假如這里都做不到文藝正能量，難道指望基層做到?央視如果不去帶個好頭，難道指望基層帶頭?可見，央視春晚還任重道遠，盡管已做了不少努力，但還是有很大改善的空間。舉國矚目的“三不用”原則，真正執行起來恐怕還需下些真功夫。要讓好作品能脫穎而出，把不好的作品擋在門外。希望央視不要讓全國觀眾失望，不要讓“三不用”只是一個江湖上的傳說。不然，這樣的空頭支票開多了，老百姓會不買賬的。希望接下來能做得好一點。