自1983年，央視首屆春晚亮相熒屏，幾乎每年都是國人除夕夜的一道大餐。很長時間，舉國上下，所有頻道，在除夕夜只有一臺節目。80年代，如同“冬天里的一把火”，訴說著國人對自由與幸福的向往;90年代在“無所適從”中，維持著低端的快樂;而到了21世紀“零年代”，則在“不差錢”的笑聲中娛樂著大眾。春晚，越來越被國人詬病，可大年三十，拿著遙控器從頭到尾，都是春晚。一邊罵一邊看，感慨著一年不如一年。究竟什么原因導致?是春晚質量本身?還是觀眾自身心態眼界的變化?30年春晚折射的是怎樣的時代與國人心理?13億人每年規定時間，規定地點的堅持和守望，究竟為了什么?

2017年央視春節聯歡晚會觀后感范文一

昨晚，央視春晚首次以短片的形式揭開序幕，這也很像總導演馮小剛春晚的導演闡述。截至今天凌晨1點整，鳳凰娛樂對網民進行的“春晚滿意度”調查，以真誠、溫暖、振奮、好玩為分項，共有32891人參與打分，均分為79分，優于去年的74分。

社會熱點話題小品獲好評

根據觀眾的反饋，由群星、名人及老百姓參演的短片《春晚是什么》成為意想不到的一大亮點，馬云說出了很多觀眾的一種狀態：“對春晚的批評就意味著對春晚的關注，一邊挑著毛病，一邊還看著，這恰恰說明了它的重要性。”歌舞類、語言類最受關注的節目分別是黃渤的歌曲《我的要求不算高》和沈騰、馬麗主演的小品《扶不扶》。相反，在公布節目單后備受矚目的蔡明等的小品《擾民了你》卻并不如觀眾所期待的那般令人滿意，網友鴻水留言：“《扶不扶》才是一個正常小品的水，這才是小品，才有點意思。演話劇的和與蔡明搭檔的那幾位壓根就不在一個檔次上，沒明白擾民那個小品是怎么被選上的�！倍�王錚亮的歌曲《時間去哪兒》在節目播出后讓觀眾們眼前一亮，一反差評多于好評的預測結果。

在票選中，小品《扶不扶》收到了最高的評價，在51364人中，高達90%的網友為其點贊，該小品將一直被大眾熱議的“老人摔倒了扶不扶”的社會話題搬上春晚舞臺。沈騰在小品中飾演“郝建”一角，面對老太太摔倒了扶不扶的問題，郝建“賤”語連珠。而馬麗這次出演一位銀發老太太，去年的“前夫哥”杜曉宇則一人分飾三角。據介紹，這個小品彩排期間得到了趙本山的親自指點，臺詞中的“哥以前是開大奔的”、“大媽你這么頑皮，你家里人知道嗎?”已迅速走紅網絡。

鳳凰娛樂在《扶不扶》播出后在線做了一份即時調查，該調查是關于“路上遇到老人摔倒你是否會扶?”31613名網友參與其中，42.59%網友稱“會扶，但要先找人作證”,39.9%網友坦言“不扶，人心險惡，不得不防”，17.51%網友表示“會扶，做好事義不容辭�！�

此外，黃渤的歌曲《我的要求不算高》好評也高達75%，文藝評論家、上海文化發展基金會秘書長酈國義認為，“不求成鳳成龍，只求過得幸�！保瑯銓嵉爻�出老百姓心目中的夢想。歌曲《老阿姨》歌詞感人、旋律優美、演唱樸實，非常打動人心。

曹云金、劉云天這兩位老搭檔已經連續兩年登上央視春晚。2012年作品《奮斗》、2013年作品《這事兒不賴我》都“笑”果十足。而今年的相聲《說你什么好》，也受到了大部分網友的好評。有網友表示：“曹云金每年春晚表演的節目名都可以統一叫《年度微博段子集合》，帶你回顧一年的微博熱門段子，表演形式就是他說上句你接下句。也不容易，要把一年那么多老段子塞到一個相聲里。文化批評家葉匡政認為，曹云金、劉云天的相聲表現方法屬于老式相聲常用的套路，包袱設計傳統，沒有現在某些相聲很咋唬的元素，“他們的基本功都不錯，包袱還可以，不是很爛俗，給人的感覺比較正�！�

因為《繼承者們》人氣暴漲的李敏鎬是馮氏春晚為迎合90后受眾特別打造的節目，他也成為了首位登上春晚舞臺的韓劇男星。該節目也成為網友投票中最受關注的節目，已有約23萬票給予好評，但也有10萬票差評。

先前，有不少年輕粉絲在微博上稱“為了李敏鎬要看春晚”，也有不少網友在搜狐客戶端與央視春晚聯手的直播、互動臺上“刷屏”：“李敏鎬怎么還沒來，我已經等不及了。”可見馮小剛在今年春晚努力爭取年輕受眾。

“與往年都以大腕歌星、民族歌舞結尾不同，馮小剛把最重要的零點時刻讓給了選秀出身的年輕歌手，這里能體現一定的創新性�！蔽乃囋u論家毛時安對記者說，“以歌舞為主、小品為輔能夠體現出今年春晚的年輕化�！�

馮氏春晚褒貶參半

這次網絡調查截至凌晨2點整，以“滿意”和“不滿意”為選項，滿意者為38908人，不滿意者為43911人。毛時安說：“這種結果很正常，雖然今年在總體上沒有很大的突破，但看得出馮小剛已經盡了全力了。我認為春晚是一個重要節日不可少的一件東西，內容不是最重要的，氣氛達到就可以了。”

上海大學影視學院副院長聶偉教授對記者說：“春晚是一種節慶，就像餃子不管愛吃不愛吃都要吃一口，只是一種客廳文化。”

“很難用藝術標準去要求春晚，80年代電視曾是稀缺媒體，2013年電視收看人群萎縮很快，中青年被更小的屏幕瓜分了，只有每年的除夕電視才成為客廳文化的大媒介，相反，時電視更像是‘白色噪音’，只是個擺設�！彼�說，“春晚做什么不重要，它承載的意義是讓家人聚在一起做件事�！�

新華社記者寫的觀后感對馮氏春晚評價甚高。不過他也坦承，本屆春晚仍有令人感到不足之處。比如，歌舞所占比例大，但讓人回味的新創曲目少;語言類節目少，給人印象深刻的節目不多。由此窺見文藝作品原創的匱乏。

至于馮氏春晚的特點在哪里，聶偉這樣解讀：“電影與晚會很相似的點??時長都為幾小時，且通過敘事性的方法來展開。馮小剛入行時做的是電視編劇，早期電影《甲方乙方》《不見不散》電影色彩也不濃郁，拍得像小品。而他這次執導春晚，也很自然地加入了馮氏元素，比如他擅長講述小人物的故事，通過關于‘春晚是什么’的表述、筷子文化故事等VCR的嵌入，增加了舞臺的縱深度�！�

他認為今年春晚還是能處處看出濃重的馮小剛味道：“《私人訂制》主題曲《時間去哪兒》、馮鞏與主持人的串詞中也出現‘馮小剛陪徐帆斗地主’……馮小剛式自我身份的鑲嵌，以自嘲的姿態取悅大眾，和他以前一些電影的風格都一脈相承。包括梁家輝、黃渤、郭采潔都以電影演員的形象參與春晚，這也代表電影人的介入�！�

“另外，相對于往年朱軍和董卿‘一板一眼’的排比句臺詞，馮小剛為他們設計的要顯得和許多，也接地氣。同時，張國立也算是一個亮點，這也是意料之中的�！彼�說。

這次馮小剛執掌春晚，公眾起初給予了很高的期待，而網絡調查結果不滿意者超過滿意者，文藝評論家、上海文化發展基金會秘書長酈國義認為：春晚的成功與否，不是單單僅憑換一個導演、靠幾個主持就能解決的。

酈國義對記者說：“春晚不能沒有娛樂，不能沒有熱鬧，不能沒有喜慶，如果只有熱鬧沒有，只有喜慶而沒有人文關懷，就不可能贏得觀眾的強烈共鳴。春晚這道文化大餐已經持續三十多年了，如今社會生活發生了巨大的變化，觀眾對文化的需求的多樣性，日常電視綜藝節目的豐富多彩，已經使春晚很難讓人們驚艷，春晚也應該鳳凰涅?，是否可以考慮根據觀眾的不同愛好搞分眾傳播，比如喜歡傳統、高雅藝術的觀眾可以看類似過去文化部的春晚，喜歡古典音樂的可以上音樂頻道觀賞交響音樂會，而影視頻道可以讓明星和追星族共度除夕�！�

2017年央視春節聯歡晚會觀后感范文二

2月13日晚上，從19點半“新聞聯播”結束后，基本就可以算“春晚”時間了。從這時候開始計算一臺央視春晚的經濟價值：“‘新聞聯播’后到春晚開始前，僅這一時段的廣告，就能夠養活一個小地方臺一年�！倍啻螀⑴c春晚創作的電視導演甲丁告訴本刊記者。假如再加上整點報時和“CCTV我最喜愛的春晚節目”的1.6億元拍賣金額，以及各種形式廣告套餐，業界估計，今年央視春晚的廣告收入有6.5億元，這相當于廣告收入排名第二的湖南衛視全年廣告額的1/3。

假如再把這些數字和同類產品做對比，就更能理解春晚創造的經濟神話�！坝捎陂_機率高，春節期間是廣告的黃金時段。但從產品的角度講，單臺晚會并不好賣�！睎|方衛視項目部主任戴鐘偉告訴本刊記者，“現在企業越來越理性，他們更傾向買一個持續3個月的活動，廣告資源有多次傳播的機會，而不會買一臺演一次就結束的晚會�！睎|方衛視春節系列晚會的收入就印證了這個廣告界“重復利用”的規則。2010年春節，東方衛視拉長了春節期間的產品線，做了17臺晚會。第一臺就是與央視春晚同時段播出的“春滿東方”晚會，固然已經累積了幾年的品牌影響力，并從2007年開始，就保持著上海地區前三位的收視率，但去年這臺晚會總收入僅200萬元，“投資回報率不過40%～50%”。而這已經是17臺晚會中僅次于“舞林盛典”的市場成績。

“央視春晚是個特例。”戴鐘偉說。它的形態固然也是單臺晚會，但20年來累積的關注度，已經將它演進為一個長達6個月的活動�！皬那耙荒�8月選導演開始，它就是娛樂的頭條。關注會一直延續到第二年的2月份，春晚結束后，還有最受歡迎節目的評選。”一位廣告界的資深人士告訴我們，假如要營銷一臺晚會，專業的做法是先設置報道議程，預備好每階段吸引觀眾的新聞點，每個點之間都有邏輯和聯系，制作出一個有推理性的過程，引導公眾留意力到晚會播出時揭曉答案。這種本來需要專業營銷公司幫助設置的議程，卻在央視春晚的籌備過程中自動實現了。

與其他地方臺發紅包吸引媒體前往采訪報道對比，央視春晚仍然堅持著神秘和倨傲的姿態，它是對媒體最戒備、最吝嗇的一臺晚會。一位曾經在今年擔任歌舞類導演的央視員工，即使已經退出了創作團隊，也拒絕透露有關春晚的點滴，“由于簽過保密協議”。但這并不妨礙央視春晚是新聞密集度最高、新聞點最多的娛樂熱門。中心電視臺文藝中心文藝部副主任陳臨春告訴本刊記者，他在執導2008年春節晚會時，曾就春晚的內容征詢網友意見，短短幾天就收到了17萬條建議。2010年，輿論也自發地尋找出了趙本山、王菲、劉謙、小虎隊等新聞點，并連篇累牘地轟炸。僅僅趙本山這條線，就有“誰是今年要捧的主角?”“小沈陽上不上春晚?”“小品‘笑果’好不好?”等層層遞進的新聞點，環環相扣提出疑問。甚至并不屬于公眾人物行列的總導演金越生病住院，也一度成為重要的娛樂新聞，讓他覺得“受寵若驚”。央視春晚在媒體和大眾留意力的相互牽引下，始終保持著最高的曝光度。輿論的過分熱情甚至讓金越頭痛。2月8日，第三次彩排的第二天，沈陽一家媒體就刊發了《央視春晚彩排現場慘發血案》的消息，實際內容是一位舞蹈演員在后臺踩到了一顆釘子。金越一邊指揮下屬澄清，一邊對我們表示，一定要起訴這家媒體。

這只是一種憤怒的設想，金越沒有那么多精力回應天天都可能出現的有關央視春晚聳人聽聞的“標題黨”。“做春晚的新聞能帶來經濟利益，已經沒有公信力可言�！苯鹪綄ξ覀冋f。他有一年去成都，聽到一家報紙的首席記者抱怨，由于遺漏了春晚的一條消息，他被罰了3000塊錢。

按照“關注度就是經濟價值”的理論，春晚已經超越一臺晚會的范疇，成為一個龐大的經濟體，假如按業界猜測的6.5億元收入來計算，它還是一個投資回報率高達600%的經濟體??這10倍于地方臺生產的同類產品的回報。一個巨大的反差是，這臺晚會的直接制作本錢只有1000萬元左右，這個數字已經多年沒有大的變化�！拔易鰧а菽悄�，用在節目方面只有900多萬元。外圍制作不算，比如整個演播廳的改造，不過那部分錢也不是很高。我能調配的不超過1000萬元。”陳臨春對本刊記者說，“錢是臺里撥的，臺里把預算卡死了，春晚的預算已經很多年沒有變過了，好多年都是維持現狀，和廣告收入的增長沒有關系�！�

導演需要靠這筆多年不變的預算資金，調動一個加上演員約上千人的團隊，而且所有參與者都是本行業內頂尖的人才。春晚是一年一度文化氣力的“閱兵式”。金越告訴我們：“今年臺里提出來，就要一流的演員。什么是一流?文化部的金鐘獎、青歌賽金獎、全軍文藝匯演一等獎等等國家級獎項一等獎的獲得者都是一流的�！痹趪�家認證體系之外的演出職員，則都是市場價值最高的藝人，王力宏、劉謙、陳奕迅，出場費都是市場上一線藝人的價格。還有用錢也難以完成的經典亮相，比如王菲復出、小虎隊重組。按市場經濟的規則，1000萬元絕對無法完成這些人在一個舞臺上的集合�！芭_里的考慮還是要控制本錢，最大限度地挖掘社會潛力�！标惻R春對本刊記者說，“對春晚的投資可能還不如地方上一臺大型活動的投資，但我們得到了社會各界的支持。”這種支持最突出的表現是：今年絕大部分演員的演出報酬不超過2000元，少有的幾個臺柱子，如趙本山、黃宏能有3000元。

獨家低廉的人力本錢，讓央視有相比其他地方臺晚會更充裕的資金來保證制作水準的精美。不管如何臧否它內容形式的陳舊空洞，但制作水準上，其他電視臺的晚會難望其項背。“去年央視春晚上，毛阿敏演唱背景，一條動畫的制作費是20萬元，我們就無法支付�！焙�南衛視春節晚會的總導演洪濤對本刊記者說。他執導的這臺晚會是臺里最重視的一臺晚會，也是湖南衛視春節期間投資最大的一臺晚會。洪濤說，晚會的目標是代表湖南衛視的制作水準，可他們不但支付不起20萬元一條的動畫制作，“連全體藝人提前一天彩排都做不到”。

用計劃經濟的方式做晚會，用市場經濟的方式賣晚會，央視春晚的生產和銷售分屬于兩種不同的經濟模式，這種首尾的割裂，產生了巨大的經濟價值。而且相比越來越多對內容的質疑，央視春晚在經濟領域的神話更穩固，更不能撼動，更無可指責。每筆收入看起來都是公的，都按照市場規則進行。與其他地方臺比，央視春晚是市場化程度最高的一臺晚會。每年10月，央視就開始去全國的重要城市做黃金資源的廣告推介會，其中春晚的整點報時和冠名權是底價最貴的項目。每站推介會配備不同的央視名主持傾銷，并邀請上一屆的大客戶發表聯手央視資源后獲得企業發展的主題報告。固然從一個長期趨勢看，輿論對晚會的滿足度在逐年遞減，但央視春晚的廣告收入卻逐年上漲，2002年2億元，2006年接4億元，2009年已接5億元……每年央視在定價時，都會在前一年賣價的基礎上調標底。漲價看起來是生產方自己的事，但這是一種有約束的定價權嗎?當面對著市場上同類產品僅有幾個點收視率的現狀時，它在定價時還有需要顧忌的對手嗎?

1986年，廣播電影電視部指示，禁止各地方臺在除夕制播同類的晚會節目。政令幫助央視用十幾年的“獨家供給”，完成了文化壟斷和收視壟斷，即使2000年以后，“獨家供給”的禁令已經失去效力，地方臺開始生產同類產品，但已經完成的兩項壟斷，讓央視春晚得以用最低廉的價格壟斷市場上絕大部分最優秀的“原材料”，也可以在出售產品時，擁有不受約束的定價權。一位廣告界資深人士告訴我們，愿意為單臺晚會掏錢的買家是有限的。央視6.5億元的收入，幾乎囊括了愿意在這個時間段上付錢的最有實力的買家。這意味著，繼文化壟斷、演藝資源壟斷、收視壟斷之后，它又成功地完成了在銷售環節的壟斷。

挑戰者似乎還沒有出現。生產一臺晚會的方式有兩種：一種依靠行政氣力，一種依靠市場氣力。前者沒有比央視更有先天實力和經驗的操縱者，但后一種形式，卻由于央視在演藝資源和廣告資源上的雙重壟斷，而僅僅成為理論上的方式。要從這個角度理解央視春晚產生的“大樹底下，寸草不生”的現實，我們用另一個地方臺來做對比可能會看得更清楚??“央視春晚的節目單我們看過。就是照著節目單抄，辦一臺完全相同的晚會，我們要多花10倍的本錢，但收入可能只有1/20。”戴對本刊記者說